白全福：（1918-1993）北京人，满族。艺名“飞不动”，系天桥著名艺人“云里飞”之后。七岁随父白宝山（“小云里飞”）学唱滑稽京剧，后随二叔白宝亭（焦德海之徒）学说相声，十八岁拜于俊波为师。早年与侯宝林合作，几经磨砺，日臻成熟。青年时期曾与罗荣寿、郭全保去山东济南行艺，在晨光茶社一炮打响。1942年末回京，与罗、郭并称“白罗郭”。后一直与常宝霆搭档，为常捧哏，合作长达三十余年。后加入天津红风曲艺社、天津市广播说唱团、天津市曲艺团，专事相声表演。

白全福 - 个人概况

白全福

白全福艺名系天桥著名艺人“云里飞”之后。对相声艺术刻意求新,另辟蹊径,逐渐形成了自己“捧中有逗,以相助生,滑稽醒目,热情豪放”的捧哏艺术风格，在单口相声的表演上,他也有独到之处。白全福为人正直善良,忠厚谦和,坦诚热忱。对相声艺术事业极为关心,带徒传艺,积极培养相声艺术人才。

1919年生于北京的一个艺人世家,他是天桥著名艺人“云里飞”之后，幼年随父亲“云里飞二世”学滑稽京剧。15岁说相声，18岁正式拜于俊波为师。出师后，与罗荣寿、郭全宝等在济南演出。1942年末回到北京，在启明茶社与常宝霆合作,珠联璧合,在相声界颇负盛誉。解放后,先后加入天津红风曲艺社,天津广播说唱团,天津市曲艺团。十年浩劫，他被撵出艺坛，到一个设备厂看大门，精神上的折磨，使白全福神经失调，成了半身不遂，嘴歪了，耳也聋了。“四人帮”垮台后，白全福以惊人的毅力重返舞台，表现出较高的艺术素养。1993年去世。白全福对相声艺术刻意求新,另辟蹊径,逐渐形成了自己“捧中有逗,以相助生,滑稽醒目,热情豪放”的捧哏艺术风格.在单口相声的表演上,他也有独到之处。

白全福为人正直善良,忠厚谦和,坦诚热忱。对相声艺术事业极为关心,带徒传艺,积极培养相声艺术人才。白全福幼年随父亲“云里飞二世”学滑稽京剧。15岁说相声，出师后，与罗荣寿、郭全宝等在济南演出。1942年末回到北京，在启明茶社与常宝霆合作,珠联璧合,在相声界颇负盛誉。解放后,先后加入天津红风曲艺社,天津广播说唱团,天津市曲艺团。十年浩劫，他被撵出艺坛，到一个设备厂看大门，精神上的折磨，使白全福神经失调，成了半身不遂，嘴歪了，耳也聋了。“四人帮”垮台后，白全福以惊人的毅力重返舞台，表现出较高的艺术素养。了自己“捧中有逗,以相助生,滑稽醒目, 热情豪放”的捧哏艺术风格.在单口相声的表演上,他也有独到之处。

白全福七岁随父白宝山（“小云里飞”）学唱滑稽京剧，后随二叔白宝亭（焦德海之徒）学说相声，十八岁拜于俊波为师。早年与侯宝林合作，几经磨砺，日臻成熟。青年时期曾与罗荣寿、郭全保去山东济南行艺，在晨光茶社一炮打响。1942年末回京，与罗、郭并称“白罗郭”。后一直与常宝霆搭档，为常捧哏，合作长达三十余年。后加入天津红风曲艺社、天津市广播说唱团、天津市曲艺团，专事相声表演。

对相声艺术刻意求新，另辟蹊径，逐渐形成了自己“捧中有逗，以相助声，滑稽醒目，热情奔放”的捧哏艺术风格，其捧哏炉火纯青，独树一帜，即捧得严、兜得紧、铺得稳、抖得狠。在传统相声中擅演“子母哏”、“腿子活”和“歪哏”类节目。在单口相声的表演上，也有独到之处。

 

 

2004年6月11日，白全福墓碑落成仪式在天津武清区永安公墓举行，并于下午举办了“白全福相声艺术研讨会”，当晚，永安公墓主办的纪念白全福诞辰86周年专场演出在武清区人民剧院举行，马季、刘兰芳、苏文茂、李金斗、常贵田、魏文亮、张志宽、王谦祥、李增瑞、杨议、杨少华、刘伟、王佩元、李建华、侯长喜、赵恒献上了精彩的演出。。

白全福 - 个人特色

白全福

白全福艺术全面，捧、逗、双簧、单口都能演，艺术好、人品好、艺德高，虽然文化水平不高，但对艺术认真负责的精神令人钦佩，即使是临终前20天赴大连演出，他还在独自一人熟悉作品。白全福始终关注着相声的繁荣发展，热衷于相声的创新，对相声作者见面常说的一句话就是：“写了吗？写什么啦？咱得有‘货’啊。”白全福的表演，含有滑稽京剧的因素，且总是神完气足，一上台就能给观众带来一股喜气，让人不自觉地随着他的喜怒哀乐而进入他所营造的境界。

白全福对相声艺术刻意求新，另辟蹊径，逐渐形成了自己“捧中有逗，以相助生，滑稽醒目，热情豪放”的捧哏艺术风格。在单口相声的表演上，他也有独到之处。白全福为人正直善良，忠厚谦和，坦诚热忱。对相声艺术事业极为关心，带徒传艺，积极培养相声艺术人才。

白全福与常宝霆几十年的合作，可谓珠联璧合，相得益彰。特别是白全福的捧哏艺术，更是炉火纯青，独树一帜，堪称相声捧哏大师。他擅长表演“子母哏”、“腿子活”的节目，在这样的节目中，他善于发挥自己的特点。白全福在与常宝霆的多年合作中，形成了严谨、机智、风趣、热烈、绘声绘色和活灵活现的艺术风格，给天津观众留下了深刻印象。

白全福 - 代表作品

《一枝新花》	《笑灾乐祸》	《道德法庭》	《诸葛亮遇险》
《语言研究》	《我爱乒乓球》	《爱优点》	《大审》
《杂学唱》	《闹公堂》	《卖布头》	《珍珠衫》
《福寿全》	《拉洋片》	《解学士》	《肖飞买药》

白全福 - 徒弟名称

阿双全	缴月舒	杨志刚
张伯勋	宋勇	刘学仁

白全福 - 活动年表

白全福

1、1943年7月，农历癸未年：王世臣赴济南演出

2、王世臣应相声名家孙少林先生之邀赴济南大观园辰光茶社演出，当时在此表演的还有马三立、周德山、刘宝瑞、郭全宝、白全福、刘桂田、高德光、孙宝才、高笑林、连秀全、王长友、王凤山、郭宝珊、孙少臣等人

白全福 - 为人解难

侯宝林

冯巩、郭冬临在央视春节晚会上表演相声，郭冬临学唱：“火红的太阳刚出山，朝霞映红了半边天……”您可知道他学唱的是哪个段子？这是《送女上大学》 ，作者和首演者都是董湘昆。多少年来，他演唱的京东大鼓在全国首屈一指，无人可比。须知，他只是一名普通工人，专业曲艺演出团体多次调他，他都婉言谢绝。他今年已经79岁，可是还经常出现在小花园里，为老大爷、老太太们唱上几句。他的不少徒弟在专业演出团体，如全总文工团的杜来（后从事创作）；天津市曲艺团的郝德宝等。我为何要介绍董先生？因为，一次他收王毓宝的儿子王大海（现任吉林省曲艺团团长）为徒，收徒拜师仪式在天津第一工人文化宫举行，许多老艺术家不但参加了，还表演节目助兴。苏文茂使了一个多年未说，几近失传的一个段子： 《青梅煮酒论英雄》 。参加仪式的所有人都认真地听着，不时发出笑声。白全福目不转睛地看着苏文茂，听得很是全神贯注。苏文茂说完了，白全福也像大家一样热烈鼓掌。仪式结束后，白全福和一位曲艺作家走在一起。苏文茂从后边跟了上来，问：“三叔，您听我说的这块‘活’怎么样？”白全福冲苏文茂点了点头，又一笑：“嗯。”而在这时，有人叫走了苏文茂。白全福问身边的那位作家：“刚才，文茂说什么了？”作家高声说“哦，他问您他使的这个段子怎么样？”他又问：“文茂使的哪个段子？”作家笑了：“敢情您什么都没听见呀？”他说：“我今儿忘了戴助听器。”这也太可笑了。是的，白全福的听力不好，别看他在台上和常宝霆配合相当默契，而且搭档年头之久，是相声史上为数不多的黄金搭档之一，但，最为可贵的是他的听力变坏之后，照说相声不误。这怎么说呢？“捧哏”的翻“包袱儿”关键是尺寸，甚至声音大小，都要根据“逗哏”的状态来决定。而且，那时也没有隐藏式的助听器。可是绝啦，他是靠看常宝霆的口型来“量活”，从来也没有出过差错，足见他深厚的艺术功底和舞台经验。

他还有一个鲜为人知的艺名：叫“飞不动”。用天津卫话说这个艺名：哏儿！可他为什么有这个艺名呢？在前文曾说了北京“天桥”的“八大怪”，“穷不怕”朱少文为“八大怪”之首。须知那是第一代“八大怪”，以后还有第二代、第三代。

第二代“八大怪”，有让“蛤蟆教书的老头儿”：他在天桥时间不长，因此无人知晓他的姓名。他有两手绝活儿：一是驯青蛙，二是驯蚂蚁；“花狗熊”：姓名不详，他演出时，腰里挂着一把破铁壶，鼻孔里插一支用洋铁片做的哨子。他边用砖头儿敲铁壶，边使劲用鼻子吹哨子，又蹦又跳又说又唱，真像狗熊似的。而且，他还与非常滑稽的老婆同演；“王小辫”：耍中幡的高手，他的中幡上书写“以武会友，晃动乾坤”八个字，非常豪爽气派；“耍金钟的”，姓名不详，他耍的是一口镜子一般亮的小铜钟，上边贴几幅画，转动铜钟，画上的人物、花鸟、树木等似在活动；“程傻子”：名程福先，他在表演时，先耍一只性情凶悍、体形肥大的黑熊，然后顶碗；“傻王”：姓名不详，会气功，运气之后，可用手掌、三个指头、胸部开石。因为他为人质朴，又总是傻呵呵的样子，所以人们都叫他“傻王”；曹德奎：数来宝艺人，最后一位，也是最为著名的为“云里飞”。

“云里飞”名白庆林，幼年时曾在“嵩祝成”京剧科班学艺，初学武生，后学武丑，曾与有“京剧大王”美誉的谭鑫培同台演出。他能文能武，跟头翻得最好，能在空中翻转一圈后落地。“国丧”期间，不许动响器，他便“撂地”卖艺。因为跟头好，被人称为“云里飞”。在昆曲电影《十五贯》中扮演过于执的著名艺术家朱国梁说：“白庆林是满族人，武功很好，能在平地上跃到空中翻两个跟头，好像在云中飞腾一般。大家送他一个外号叫‘云里飞’。后来他老了，飞不动了，就改说西游记。他冬天穿件灰布面羊皮袄，上套红毡马褂．青裤黑鞋，一把胡子拖得长长的，很有仙风道骨的样子。”他说《西游记》 ，语言幽默，每说到孙悟空，总是加上武功动作，很有自己的特点。

侯宝林与郭启儒

第三代“八大怪”，有“大金牙”：名焦金池，因口内镶有一颗金牙，所以人称“大金牙”。他是拉洋片中资格最老、观众最多、唱功最好的民间艺人；“大兵黄”：本名黄才贵，后改名黄德胜，卖药糖的；“沈三”：名沈友三，靠摔跤卖艺者，是上世纪30年代北京跤坛的头把金椅；“蹭油的”：名周绍棠，卖药皂的，见到有人身上有油渍，他就用药皂给人家蹭，而且唱：“蹭呀，蹭呀，蹭油的呀……”油蹭掉后，凭人家给钱，给多给少都可；“顶砖拐子”：一条腿残疾，无论盛夏，还是严冬，他总是袒胸露背跪于地，头顶二十余块青砖，重近百斤，闭目合掌，一言不发。地上放有一张纸，上写“拐子要钱，靠天吃饭，善人慈悲，功夫难练”十六个字；“赛活驴”：名关德俊，他自己制作一副驴形道具，表演各种驴的动作，如“驴子散花”、“驴尥蹶子”、“驴失前蹄”等。妻子与他合演，唱莲花落；焦德海、“大狗熊”（即孙宝才）：他二人说相声。以上已经是8人了，可是还有一位：“云里飞”。为什么成了9人？因为对哪八人为“八大怪”说法不一，有的认为没有“顶砖拐子”，有的认为没有“大狗熊”，但，无论是那种说法，居“八大怪”之首的还是“云里飞”。怎么第三代“八大怪”中又一个“云里飞”呢？

此“云里飞”乃是第一代“云里飞”的儿子白宝山，所以又称“小云里飞”。

“小云里飞”曾在“富连成”戏班坐科，学净角，当时曾用艺名白喜奎。后协助父亲“云里飞”唱“滑稽二黄”，可以说青出于蓝而胜于兰。他在“天桥”的三角市场演出，有自己的场子，上搭席棚，场子里摆了几排板凳，台帘是一块“德寿堂牛黄清心丸”的广告。应该说这个场子在当时的“天桥”属于上乘，很是风光。他的表演，以戏曲为主，相声为辅，满场作戏，随时“抓哏”。他戏路子很宽，一个人可以串演生、旦、净、末、丑等不同的行当。他也能翻跟头，光着脑袋靠着地，一口气连翻50个跟头，他常翻脑键子，头顶上竟磨出一道凹痕来。他常演出的《捉放曹》 、 《落马湖》 、 《豆汁计》 、 《打面缸》等几十出戏，既是京戏，又有相声“说学逗唱”的特点，很受观众欢迎。曾有人写诗赞他：“小戏争看云里飞，褴衫破帽纸盒盔。诙谐百出眉开眼，惹得游人啼笑非。”

为什么介绍“老云里飞”和“小云里飞”呢？因为白全福是“老云里飞”的孙子，“小云里飞”的儿子。他七岁丧母，就在父亲的场子里学“滑稽二黄”，并向二叔白宝亭（焦德海的徒弟）学说相声。他以说相声为主，祖父、父亲的翻跟头功夫，他没有继承，也就得了个“飞不动”的所谓艺名。而这其间，已经拜师常宝臣(启蒙老师、后拜朱阔泉)的侯宝林及郭全宝等也在这个场子演出“滑稽二黄”，几人关系非常好，稍有空暇，侯宝林就说“活”给他，也就开始了他和侯宝林的合作。二人刻苦钻研，勤于实践，日臻成熟，在相声场子里，也就成了主力。后来，白全福拜师于俊波，技艺大增。继尔，又与罗荣寿搭档，还和郭全宝联手，观众把他三人的姓连起来，戏称“白罗郭（锅）”，也不失为一件趣事。他说相声的潜质，被独具慧眼的常连安发现，就请他为自己的儿子常宝霆“捧哏”。而这一合作竟至终生，自然就成为了“逗哏、捧哏”二人之间互相学习、互相促进、互相谅解、共同提高的表率。在相声界，白全福总是和和气气的，非常谦恭，是出了名的好人。而他的“捧哏”艺术，更是独树一帜，捧得严，兜得紧，铺得稳，抖得狠，声、相结合，滑稽醒目。除此，他还是一个非常讲义气的人。

侯宝林在“小云里飞”的场子里搭班，因年岁尚小，自然收入甚少。当时，“天桥”还有一个场子，是焦德海的。为了多挣一点钱，侯宝林上午在焦德海的场子说相声，下午再去“小云里飞”的场子唱“滑稽二黄”。这样，所挣的钱不但够了吃喝，够了交住小店的房费，有时还买包烟卷儿请客，谁爱抽谁就抽。他住的小店，睡觉的床铺有两种，一种是吊铺；一种是通铺。所谓的通铺虽然睡的人多，但比吊铺要舒服一点。为了省钱，他就睡上边的吊铺。尽管他很节省，可一天所挣的钱，也只够一天的花销。如果闹个小灾小病的，或是赶上不好的天气，就没有了收入。他这人还很“个别”，如果挣的钱少了，就只吃个半饱，他宁可让那半个肚子空着，也不借钱赊账。一天，他早晨起来，发现外边刮起了狂风，“呼呼”地吼。这样的天气谁还去“天桥”听相声呀？他的口袋里没钱，也是饿，干脆就不起床了。白全福也只有这十个大子儿，如果再多，他也会倾囊。已经饿了一天的侯宝林就拿着十个铜板儿，买了四个烧饼，一碗小米稀饭，一碟儿小咸菜，算是吃了一顿饱饭。

滴水之恩当涌泉相报，事过多年，侯宝林多次提到此事。并且，已经成了“相声大师”的他，只要到天津，就一定去看这个师弟。相声业内，也都知道，侯宝林是一个始终不忘旧情的人。在这点上，也有许多感人的故事。